С акмеизмом было связано начало творческого пути Осипа Эмильевича Мандельштама (1891 - 1938). Правда, самые первые его поэтические опыты полны символистской многозначительности. Но стремление к «пре красной ясности» и «вечным темам» оказалось сильнее. Наиболее отчетливо акмеистические черты проявились в его стихах о мировой культуре и старинной архитектуре. Вот, напри мер, стихотворение «Айя-София», посвященное замечательному памятнику византийского зодчества — собору Святой Софии в Стамбуле:

Айя-София — здесь остановиться
Судил Господь народам и царям!
Ведь купол твой, по слову очевидца,
Как на цепи, подвешен к небесам.
И всем векам — пример Юстиниана,
Когда похитить для чужих богов
Позволила эфесская Диана
Сто семь зеленых мраморных столбов.
Но что же думал твой строитель щедрый,
Когда, душой и помыслом высок,
Расположил апсиды и экседры Ям указав на запад и восток?
Прекрасен храм, купающийся в мире,
И сорок окон — света торжество.
На парусах, под куполом, четыре
Архангела — прекраснее всего.
И мудрое сферическое зданье
Народы и века переживет,
И серафимов гулкое рыданье Не покоробит темных позолот.

Мандельштам прекрасно умел Воссоздавать исторический колорит эпохи, Элладу, русскую историю, старый Петербург...

Над желтизной правительствен зданий
Кружилась долго мутная метель,
И правовед опять садился в сана,
Широким жестом запахнув шинель.
Зимуют пароходы. На припеке
Зажглось каюты толстое стекло.
Чудовищна, — как броненосец в доке, —
Россия отдыхает тяжело.
А над Невой — Посольства Полумира,
Адмиралтейство, солнце, тишина!
И государства крепкая пор фара,
Как власяница грубая, бедна.
Тяжка обуза северного сноба —
Онегина старинная тоска;
На площади Сената — вал сугроба,
Дымок костра и холодок штыка...
(«Петербургские строфьы»)

Поэзия Мандельштама тесно связана с музыкой. Искусство Звуков было для поэтов «серебряного века» «восторгом и вдохновеньем» Композитор А.Лурье, близко Знавший Мандельштама, вспоминал, что «...живая музыка была для него необходимостью» Поэт часто бывал в концертах, но никогда не говорил об этом. Затем появлялись стихи, в которых звучала музыка.

Мандельштам не пытался соединить законы двух искусств. Музыка в его стихах, скорее, один из «культурных текстов», заимтвованных из прошлых эпох. Так, на основе образов песен Шуберта «Прекрасная мельничиха», «двойник» и «Лес- вой царь» у него рождаются такие строки:

В тот вечер не гудел стрельчатый лес органа.
Нам Пели Шуберта родная колыбель,
Шумела мельница, и в песнях урагана
Смеялся музыки голубоглазый хмель.
Старинной Песни мир —
коричневый, зеленый,
Но только вечно молодой,
Где соловьиных лап рокочущие кроны
С безумной яростью качает царь лесной.
И сила страшная ночного возвращенья —
Та песня дикая, как черное вино:
Это двойник Пустое правиденье
Бессмысленно глядит в холодное окно!

Творчество Мандельштама продлилось почти до конца 30-х 1 вдов; конечно, в его поэзии появились впоследствии и другие мотивы. Стихи же тех далеких лет собраны им в книге Камень» изданной в 1913 году.